Das Mädchen mit der Leica ist das verblasste Porträt von Gerda Taro Alina Marazzis Film ist der Eröffnungstitel von Orizzonti a Venezia 83
In vielen Berufen ist die Notwendigkeit, auszusagen, stark ausgeprägt. Es gibt Leute, die das journalistisch tun, solche, die Filme ins Kino bringen, manche, indem sie Fotos machen. Dies ist der Fall der Fotojournalistin Gerda Taro, deren Geschichte von der Regisseurin Alina Marazzi wiederbelebt wird. Sie versetzt uns zurück ins Paris von 1937, bevor sie sich daran macht, die Ereignisse und Schicksale der Menschen an der spanischen Front zu erzählen. Zumindest ist das die Absicht seines Films Das Mädchen mit der Leica, der auf den 83. Filmfestspielen von Venedig uraufgeführt wurde und der Eröffnungstitel der Horizons-Reihe war.
Das Kino der Realität und die Archivarbeit von Alina Marazzi
Marazzi, mit dokumentarischem Hintergrund und dem 2013 erschienenen fiktiven Film Tutto Parla Di Te mit Charlotte Rampling, setzt sein Rohmaterial gekonnt um: das Kino der Realität und die Archivarbeit. Gegenwärtige und wichtige Faktoren in der biografischen Arbeit der Fotografin, die ihr Leben für ihren Beruf gab, eine Kämpferin in ihren Positionen und überzeugt vom Zweck des Objektivs als Waffe, mit der sie im Kampf eine Rolle spielen konnte.
Die Eroberung der Freiheit ist ein Akt, der wie ein Kinderspiel durchgehen kann, und Gerda Taro weiß das gut. Sogar die Regisseurin und Drehbuchautorin weiß es, schreibt zusammen mit Valia Santella und geht von dem gleichnamigen Roman von Helena Janeczek aus. Dies reicht jedoch nicht aus, um es der Öffentlichkeit zu vermitteln und zu erzählen, wobei die Arbeit versagt, wenn es darum geht, ein solides und zufriedenstellendes Porträt des Fachmanns zu vermitteln, ohne sich eine Sekunde lang darauf zu konzentrieren.
Die Figur von Gerda Taro zwischen persönlichen Bindungen und Kriegsfotografie
Selbst die Fotografie wird schnell an den Rand gedrängt und lässt mehr Raum für die Bindungen, die die Protagonistin in ihrem jungen Leben knüpfte, bevor sie zu früh unterbrochen wurde. Eine Kunst, die theoretisch der Dreh- und Angelpunkt von Taros Existenz und damit der Erzählung des Films hätte sein sollen, die stattdessen allmählich auf der Leinwand verblasst und zu einem Element wie die anderen wird. Das Schreiben konzentriert sich kaum auf die Figur der jungen Frau als Kriegsfotojournalistin, ein Aspekt, der bei der Rekonstruktion der Ereignisse von Das Mädchen mit der Leica praktisch fremd bleibt. Die Unzulänglichkeiten des Films führen zu Dissonanzen innerhalb des Films.
Das Mädchen mit der Leica, die Besetzung und die verpasste Gelegenheit
Das Ergebnis wird daher verändert. Es gibt keine Homogenität zwischen der Arbeit, die Marazzi mit dem Archiv geleistet hat, und dem, was durch Inszenierung konstruiert wird. Selbst die Besetzung mit internationalen Gesichtern kreischt und ist der analogen Atmosphäre, die der Film gerne hätte, nicht treu. Die Protagonistin von Emilia Schüle ist eine leerere Figur, als sie es hätte tun und oberflächlich interpretiert werden sollen. Dies gilt auch für die Kollegen Aaron Altaras, der den Arbeits- und Lebenspartner des Fotojournalisten spielt, den Fotografen Robert Capa, oder die Schauspielerin Luna Wedler, eine vielversprechende junge Frau schweizerischer Herkunft, die dank der schönen Silent Friend den Marcello-Mastroianni-Preis für junge Künstler bei den Filmfestspielen von Venedig gewann. Wenn Das Mädchen mit der Leica endet, ist das Enttäuschendste, dass über Gerda Taro nicht viel mehr bekannt ist als zu dem Zeitpunkt, als sie das Theater betrat. Von seinem revolutionären Geist, von seinem Beitrag zur Arbeit eines Fotojournalisten, von der Entdeckung seines fotografischen Korpus Jahre später. Ein mythologisierter Mut, der jedoch in einem widersprüchlichen Film zum Ausdruck kommt, der, genau wie sein Werk, vielleicht etwas länger warten muss, bis er im Kino wirklich (wieder) entdeckt wird.