Das italienische Kino hat ein Problem mit dem Feminismus Well before C'è ancora domani

Am Anfang war Barbie, der Sommerfilm, der die Welt eroberte und die jährlichen Kinokassencharts anführte und damit eine normalerweise langweilige und uninspirierte Sommerfilmsaison rettete. Wie beim weltweiten Erfolg kam es zu Kontroversen um Greta Gerwigs Film, dem fast alles vorgeworfen wurde — zu extrem, nicht scharf genug, unfair gegenüber Männern und gleichzeitig zu freundlich und freizügig. Trotz der Kritik hat es das Publikum größtenteils geliebt, und die Grammy-Nominierungen sind bereits eingetroffen.

Der Fall Cortellesi

Etwas Ähnliches ist gerade in Italien passiert und hat alle überrascht. „C'è ancora domani“, Paola Cortellesis Regiedebüt, dominiert die Kinokassen. Trotz ihrer offensichtlichen Unterschiede haben die beiden Filme mehr gemeinsam, als man denkt. Erstens werden sie von Frauen inszeniert und erzählen Geschichten von Frauen (eine aus Plastik) für ein weibliches Publikum. Zweitens erzählen beide Geschichten über die Stärkung von Frauen. Während Barbie die reale Welt erkundet und feststellt, dass vieles, was sicher und beruhigend schien, eine Lüge war, beschließt Delia (gespielt von Paola Cortellesi selbst), die etablierte Ordnung in Frage zu stellen, die für sie und ihre Freunde absolute Normalität war, um den größten Trotz zu begehen: zum ersten Mal in ihrem Leben etwas für sich selbst zu entscheiden.

Italienische Kritik am Film

In Italien kam das nicht bei allen gut an. Obwohl „C'è ancora domani“ eine schöne, positive Geschichte über ein hart erkämpftes Recht ist, voller Verweise auf das italienische Kino und Überlegungen zu Klasse und Frauenfeindlichkeit, wurde von einigen als rhetorisch, oberflächlich, simpel, übertrieben und übertrieben süß bezeichnet. Kurz gesagt, etwas Weibliches, das keiner nennenswerten Beachtung wert ist.

Beispiele feministischer Filme in Italien

Die Frage, die man sich stellen muss, lautet vielleicht: Warum löst ein so einfacher und scheinbar offensichtlicher Film eine solche Wut aus? Die Antwort könnte sein, dass Italien ein Problem mit dem Feminismus im Allgemeinen und dem Mainstream-Kino im Besonderen hat. Denken Sie einen Moment darüber nach: Welcher italienische Film bot vor „C'è ancora domani“ eine vernünftige und offensichtlich unbequeme Reflexion darüber an, was es bedeutet, eine Frau in diesem Land zu sein, und löste damit eine unvermeidliche und noch unbequemere Diskussion über die Gegenwart aus? Während Komödien voller uneinlösbarer Stereotypen sind, hat das dramatische Genre vielleicht etwas zu bieten. „Viola di Mare“ aus dem Jahr 2009 unter der Regie von Donatella Maiorca erzählt eine Geschichte von Frauen, die Frauen lieben. Andere Titel könnten „Fortunata“ von Sergio Castellitto oder „Primo Amore“ von Matteo Garrone sein.

Ein Publikumsproblem und mehr

In all diesen Titeln stehen jedoch Gewalt und Leid im Mittelpunkt. Außerdem sind fast alle Regisseure und Drehbuchautoren Männer. Hier liegt das Problem. In einer Branche, in der Sie in Italien als vielversprechendes Talent gelten, wenn Sie unter 50 Jahre alt sind und in der es nur sehr wenige weibliche Regisseure gibt, ist das Problem von grundlegender Bedeutung. Empathie fehlt auch im Publikum. Das männliche Publikum, der Favorit des italienischen Kinos, kämpft darum, sich selbst in den weiblichen Figuren zu sehen, die von Frauen dargestellt werden, oder ist vielleicht nicht bereit, den Sprung zu wagen, sich in jemanden zu versetzen, der ihnen obendrein laut und deutlich sagt, dass es an der Zeit ist, sich zu ändern. Zu hören, dass sie mächtig und privilegiert sind, beunruhigt alle, besonders Männer: Es macht sie für Dinge verantwortlich, für die sie lieber nicht verantwortlich wären. Das Problem ist auch gesellschaftspolitisch. Unsere erste Premierministerin ist auch frauenfeindlich, abtreibungsfeindlich, protraditionell familiär, verlässt ihren Partner auf Twitter, ohne die Belästigung einer Kollegin zu erwähnen, und zeigt wenig Interesse an Femiziden, es sei denn, sie werden von ausländischen Männern, vorzugsweise Nicht-Europäern, begangen.

Ein Blick in die Zukunft

Die Landschaft ist trostlos, sowohl innerhalb als auch außerhalb der Filmindustrie. Das Publikum hat jedoch gesprochen. Wenn ein Film wie „C'è ancora domani“ sie so begeistert hat, gibt es vielleicht Hoffnung. Vielen Dank auch an diejenigen, die nach Paola Cortellesi kommen werden, und an die Schauspielerinnen, die sich mutig an die Regie wagen, wie Alice Rohrwacher, Micaela Ramazzotti und Susanna Nicchiarelli.