Sind wir zu zynisch, um an Liebe zu glauben? Romantische Komödien haben ihre kulturelle Zentralität verloren und sind einer weitaus nuancierteren Liebeserzählung gewichen

Ich erinnere mich, als wir früher zu Blockbuster gingen. In meiner Familie gab es ein festgelegtes wöchentliches Ritual: Mein Vater brachte mich zum DVD-Verleih und wartete geduldig, während ich den gesamten Katalog durchging, um einen Film auszuwählen. Das Genre hat sich selten geändert: romantische Komödien. Die frühen 2000er Jahre waren eine Fabrik von Rom-Coms mit Happy Ends, mehr oder weniger lustig, mit mehr oder weniger erfolgreichen Drehbüchern. Der Urlaub, 27 Kleider, Der Hochzeitsplaner, 50 erste Termine, Der Vorschlag. Verschiedene Geschichten, gleiches Ende: Liebe hat irgendwie immer gewonnen. Vielleicht war es genau diese Teenager-Überdosis an Happy Ends, die mir eine gewisse Vorstellung von Romantik hinterließ. Oder vielleicht, wenn mein Vater gelegentlich gegen den fragwürdigen Geschmack der weiblichen Seite der Familie rebelliert hätte, würde ich mich heute nicht ein bisschen desorientiert umsehen und mich fragen: Was ist mit Rom-Coms passiert?

Das Ende romantischer Komödien (wie wir sie kannten)

Die kurze Antwort lautet, dass Rom-Coms nicht verschwunden sind: Sie haben einfach aufgehört, Liebesgeschichten zu erzählen, wie sie es früher getan haben. In den letzten Jahren hat sich das Genre verbiegt — und in einigen Fällen ist es kaputt gegangen, unter dem Gewicht einer viel weniger linearen emotionalen Realität als der, die wir gewohnt waren. Filme wie Das Drama (2026) oder Oh, Hi! (2025) beginnen mit all den klassischen Prämissen der Rom-Com-Geschichte — dem Treffen, der körperlichen Anziehung, der Chemie, nur um sie von innen heraus zu sabotieren und die Geschichte in etwas Mehrdeutigeres, manchmal Beunruhigendes zu verwandeln. Es geht nicht mehr darum, zwei Menschen dabei zuzusehen, wie sie sich gegenseitig wählen, sondern darum zu verstehen, warum sie das können oder nicht. Auch wenn der Ton heller bleibt, hat sich der emotionale Kern woanders verschoben. Im Film Someone Great von 2019 ist die Trennung beispielsweise kein Hindernis, das es zu überwinden gilt, sondern der Ausgangspunkt: Der eigentliche Erzählbogen ist nicht romantisch, sondern individuell. Liebe ist immer noch da, aber sie verliert an Zentralität und schafft Raum für Freundschaft und persönliches Wachstum. Das Happy End, falls es es überhaupt gibt, fällt nicht mehr unbedingt mit dem Paarglück zusammen.

Liebe in jugendlicher Form

In der Zwischenzeit scheinen sich traditionellere Liebesgeschichten in eine imaginäre Vorstellung von Jugendlichen zurückgezogen zu haben (vielleicht haben Menschen in den Dreißigern ein Nostalgieproblem?). Weltweit erfolgreiche Serien wie The Summer I Turned Pretty oder Maxton Hall sowie Titel wie My Fault zeigen weiterhin romantische, manchmal problematische Beziehungen, die auf absoluten Entscheidungen und übertriebenen Emotionen beruhen. Aber diese Liebe gehört hauptsächlich der Jugend — oder einer idealisierten Version davon —, die oft auf Plattformen wie Wattpad geboren und entwickelt wurde, wo Romantik in ihrer kanonischsten Form immer noch eine dominierende Sprache ist. Für das erwachsene Publikum ist Liebe stattdessen zu etwas Mehrdeutigem, Fragmentiertem geworden, das fast schon verdächtig anzusehen ist. Dating-Apps, Ghosting, undefinierte Beziehungen: Das heutige Gefühlsleben besteht aus Grauzonen, und das Kino hat sich an eine zunehmend vielschichtige Landschaft angepasst. Es hat nicht wirklich aufgehört, über Liebe zu sprechen, aber es hat aufgehört, sie in ihrer einfachsten und idealisiertesten Form zu erzählen.

Die Ausnahmen und eine neue Filmindustrie

Ausnahmen gibt es, aber sie werden immer seltener. Filme wie Anyone But You (2023) und The Idea of You (2024) gehören zu den wenigen aktuellen Beispielen für klassische Rom-Coms mit starken Produktions- und Medieninvestitionen: erkennbare Stars, große Marketingkampagnen, vertraute Erzählstrukturen. Aber es gibt nur wenige, weshalb sie auffallen und Diskussionen auslösen, oft zusammen mit Kritik und Skepsis. Was passiert also? Sind wir alle zu zynisch und introspektiv geworden, um uns anderthalb Stunden romantischer Desillusionierung zu gönnen? Oder liegt der Grund nicht so sehr am Publikum, sondern an der Art und Weise, wie die globale Filmindustrie (oder genauer gesagt die amerikanische) heute strukturiert ist? Klassische Rom-Coms waren Filme mit mittlerem Budget (verglichen zum Beispiel mit Blockbustern der damaligen Zeit wie Troja oder Der Gladiator), bei denen Starpower und eine breite Kinoverleih im Mittelpunkt standen. Heute ist diese Art von Investition immer seltener geworden: Zwischen Blockbustern und Independent-Filmen ist der Platz für kleine, aber etablierte Geschichten geschrumpft. Streaming-Plattformen produzieren immer noch romantische Inhalte, aber oft mit einem anderen Ansatz, der eher serialisiert oder algorithmisch ist und weniger an die Idee eines Theaterereignisses gebunden ist. Ohne Starsysteme, ohne massives Marketing, ohne die bloße Idee eines Kinotermins haben auch Rom-Coms einen Teil ihrer kulturellen Zentralität verloren und sind zu einem Genre geworden, das immer noch existiert, das aber selten bleibende Spuren hinterlässt.