Il Dio dell'amore beweist, dass Italien immer noch romantische Filme drehen kann Eine Tradition, die existiert und widersteht
Der Kinostart von Der Gott der Liebe erinnerte uns an etwas, das wir manchmal vergessen: Wir wissen auch, wie man romantische Filme in Italien dreht. Nicht oft, nicht vollständig, nicht immer erfolgreich. Aber wir versuchen es, so wie es Verliebte tun, und hin und wieder entsteht ein Werk, das sich nicht nur vom Genre inspirieren lässt, sondern es sogar schafft, es nach seinem eigenen Geschmack und Gefühl zu gestalten. Der Film unter der Regie von Francesco Lagi, der zusammen mit Enrico Audenino geschrieben wurde, interpretiert romantisches Geschichtenerzählen neu, basierend auf zwei wichtigen Prämissen, die das italienische Kino in seinen Geschichten oft verwendet hat: dem Zufall und einer Reihe von Interpreten für eine Chorgeschichte.
Die Tradition des romantischen Ensemblekinos in Italien
Ein weit verbreitetes Mittel im italienischen romantischen Kino ist das Ensemble-Geschichtenerzählen, das besonders in Komödien aufgegriffen wurde und in Manuale d'amore seinen Höhepunkt erreichte. Ein Mittel, das zum Beispiel in Follemente von Paolo Genovese eine Neuformulierung findet, wo es eine Reihe bekannter Namen und Gesichter gibt, obwohl sich die Geschichte um ein Datum zwischen nur zwei Charakteren dreht. Ihre Wurzeln reichen jedoch viel weiter zurück: Denken Sie nur an Ex oder, wenn Sie in das Gebiet von Muccino eintauchen, an das Diptychon The Last Kiss and Kiss Me Again.
Junge Liebe und die Entwicklung des romantischen Geschichtenerzählens
Obwohl das italienische Kino in den frühen 2000er Jahren die Phase von Three Steps Over Heaven and Love 14 durchmachen musste, wobei ein Vorläufer auf das Jahr 1999 mit dem Kultfilm But Forever in My Mind von (wieder) Gabriele Muccino zurückgeht, wurde es später möglich, feinere, reifere und investigativere Erzählungen über Beziehungen zu finden, von der Out of My League-Saga bis zur Dekonstruktion einer männlichen Perspektive mit Love, in Theory ab 2025. Wir haben es mit einer Art Kino zu tun, das Gefühlserziehung ist, das auch leichte Unterhaltung ist und nicht über das hinausgeht, was es bieten kann: ein warmer und einladender Ort, an den man die Zuschauer einlädt. Und das ist ein guter Ort, um anzukommen und zu bleiben.
Liebe im italienischen Kino: zwischen Komödie und Melancholie
Liebe kann nicht vermieden werden, weshalb einige der größten Figuren unseres Kinos beschlossen haben, sich ihr direkt zu stellen. Wenn wir die Witze und witzigen Zeilen von Aldo, Giovanni und Giacomo auswendig rezitieren können, wurde unter der humorvollen Oberfläche ihrer Filme oft Gefühle und Beziehungen erforscht. Denken Sie nur daran, dass in Ask Me I'm Happy das Stück, das sie inszenieren, Cyrano de Bergerac ist. Gefühle und Beziehungen sind auch grundlegende Elemente für einen Autor wie Massimo Troisi, der uns mit seiner neapolitanischen Sensibilität nur Sekunden, nachdem er uns zum Lachen gebracht hat, bewegen konnte, ohne dass wir den Übergang überhaupt bemerken. Eine Melancholie, die dem Komiker und Schauspieler innewohnt und nachhallt wie Quando von Pino Daniele am Ende eines seiner schönsten Filme, I Thought It Was Love... Instead It Was A Carriage.
Zeitgenössische Beispiele und Der Gott der Liebe
Wir haben auch neuere Beispiele, von Every Blessed Day von Paolo Virzì bis Remember? von Valerio Mieli, bis zum herrlichen Debüt im September von Giulia Steigerwalt, jetzt gesellt sich The God of Love dazu, das mit dem Schicksal verflochtene Mittel des Zufalls zu verwenden und zeigt, wie alles auf die eine oder andere Weise miteinander verbunden ist. Aus diesen flüchtigen oder lebenslangen Begegnungen entstehen die unglaublichsten Dinge. Lagi liefert einen Film, der sich nicht nur auf seinen bereits originellen und lebendigen Schreibstil verlässt, sondern dafür sorgt, dass die Regie die ständigen Veränderungen in Erzählung und Bildsprache begleitet, genauso wie sie den Zuschauer leitet. Ovid, ein wahrer Liebes-Cicero, wird von Francesco Colella, porträtiert von Francesco Colella, einem externen Erzähler, der sowohl die Hauptstadt als auch die Geschichten der Menschen, die sie bewohnen, kennt, ins Zentrum der Ereignisse geführt.
Ein Mosaik ineinander verschlungener Liebesgeschichten
Ironisch und scharf, echt und unwiderstehlich mit seinen Nahaufnahmen und Emotionen, die jedes Mal durch einen Wechsel des Regiestils betont werden, ist The God of Love eine Geschichte, die eigentlich aus vielen Geschichten besteht, weil wir nicht allein auf dieser Erde sind — und wir sind nicht einmal allein, wenn wir verliebt sind. Es gibt immer jemanden, der verliebt ist, an unserer Seite, egal ob er unsere Gefühle erwidert oder sie woanders hinlenkt. Es ist eine Frau, die ihre Highschool-Liebe kennenlernt, die jetzt mit einer Grundschullehrerin zusammen ist, die zuvor mit einem anhänglichen Freund zusammen war, der sich wiederum in seinen Therapeuten verliebt, der wiederum lesbisch ist. Durch wie viele Wendungen führt uns die Liebe, und wie gekonnt schafft es Francesco Lagi, sie alle zusammenzubringen.
