Il profilo dell'altra e Giorni felici: duas histórias sobre personagens femininas, duas oportunidades desperdiçadas Um é dirigido por Francesco Bruni, o outro por Susanna Nicchiarelli. Ambos foram apresentados no Festival de Cinema de Roma.

Podem ter sido apenas dois filmes, mas Il profilo dell'altra e Giorni felici, ambos estreados no Festival de Cinema de Roma, destacaram uma questão que assola não só o cinema italiano, mas gerações inteiras. O primeiro inspira-se no romance homônimo de 2022 de Irene Graziosi (nascida em 1991) e é dirigido e adaptado por Francesco Bruni (nascido em '61). Esta última baseia-se na graphic novel de 2021 de Zuzu, uma artista de banda desenhada e ilustradora nascida em '96, roteirizada desta vez pela própria realizadora do filme, Susanna Nicchiarelli (nascida em '75). Desde a premissa, já é possível identificar o problema subjacente.

Il profilo dell'altra e Giorni felici: dois filmes semelhantes, falhas partilhadas incluídas

Em ambos os casos, as histórias trazidas para o ecrã carregam duas marcas distintas. A primeira é o género. Ser mulher, completa com os seus instintos e expectativas sociais, é um elemento fundamentalmente ligado à narrativa e às suas implicações. A segunda é geracional. Ambos os filmes apresentam uma turbulência juvenil que acaba por ser domesticada ao entregar as rédeas a diretores de uma geração totalmente diferente da dos autores originais. Esta escolha dilui as histórias, esvazia o seu núcleo e amortece a forma como as ansiedades e os impulsos rebeldes dos protagonistas se desfazem. Obviamente, não se trata de jogar a carta do envelhecimento. Também não estamos a sugerir que um realizador tenha exactamente a mesma idade dos seus personagens ou tenha vivido em primeira mão as eras precisas que retratam. No entanto, em projectos como Il profilo dell'altra e Giorni felici, esta divisão geracional impacta fortemente a narrativa. Isto é especialmente verdadeiro para Il profilo dell'altra, que aborda a profissão de criador de conteúdo, sem dúvida pela primeira vez no cinema italiano sem transformá-la numa rotina de esquetes de comédia, apenas para escorregar em clichês cansados que revelam um viés subtil por parte de Bruni.

“Il profilo dell'altra” e clichés da economia do criador no filme previstos nos cinemas em fevereiro de 2027

Estrelado por Pilar Fogliati e Ginevra Francesconi, o filme traça o encontro pessoal e profissional entre duas mulheres opostas: de um lado, uma autora com apenas um livro publicado em seu nome, a trabalhar como garçonete e paralisada pelo trauma, que acaba por escrever fantasmas e curar a persona pública de uma jovem influenciadora. Antonia (Fogliati), passando pela Anto-logica no Instagram, tem trinta anos; Cecilia (Francesconi) tem dezoito. É uma intersecção de dois mundos díspares, preenchidos para a polinização cruzada, mas o filme prende as suas pistas numa bolha isolada num arco plano onde não se transformam nem evoluem.

“Giorni felici” e a turbulência na adolescência

Em Giorni felici, o foco muda para Claudia, interpretada por Carlotta Gamba. Desde a infância, a protagonista muda de forma em resposta às suas emoções. A excitação, a raiva, o desejo e o terror perturbam-na ao ponto de uma mutação física literal, brotando presas, pelo ao longo dos braços e garras em vez de pregos. Revelar-se na sua forma alada é um privilégio reservado a uns poucos seleccionados que realmente a conhecem. Diante de qualquer outra pessoa, sente-se envergonhada de mostrar o seu verdadeiro eu; no entanto, só aprendendo a não se esconder e abraçando a sua essência pode finalmente libertar todo o seu poder.

Duas oportunidades perdidas para o cinema italiano

Enquanto Gamba captura com sucesso o nervosismo de Claudia, retratando-a com confusão e ansiedade cruas, a direção plana e o guião acabam por enjaular a sua performance. Não devia ser assim. Estes filmes devem canalizar a inquietação daquela idade intermédia, onde se tem idade suficiente para sentir tudo profundamente, mas não ultrapassou verdadeiramente o limiar da idade adulta. Mas nada disso se traduz para o público. Isso levanta a questão: porque é que dois projetos tão específicos, profundamente enraizados na identidade e carregados de um peso emocional preciso não encontraram diretores e roteiristas cuja experiência vivida estava alinhada com os mundos interiores destas personagens? Criadores que conseguiam traduzir essas vozes para o ecrã com a coragem e a frescura crua que essas narrativas mereciam. Em vez de uma, isso marca uma dupla oportunidade perdida, desperdiçando a oportunidade de destacar cineastas mais jovens cuja sensibilidade teria trazido a vitalidade tão necessária ao cenário cinematográfico italiano.