„Wir werden zu dem, was wir uns selbst sagen“ Interview mit Sara D'Agati, Mitbegründerin und Kreativdirektorin von Romdiffusa

Nach Covid haben wir wieder angefangen, über Städte zu sprechen, aber auf eine ganz andere Art und Weise als in der Vergangenheit. Wir sprechen über Städte, die saniert, lebenswerter und inklusiver gestaltet werden müssen. Städte, die unter Übertourismus leiden, die zu Vergnügungsparks für wohlhabende Touristen werden, die für diejenigen, die schon immer dort gelebt haben, für diejenigen, die dort arbeiten, für diejenigen, die dort geboren wurden, unhaltbar werden. Städte, aus denen man fliehen kann, Städte gegen Land, teure Städte, Städte, die abstoßen, Städte, die sich verteidigen. In diesem Zusammenhang wollten wir Sara D'Agati, Mitbegründerin und Kreativdirektorin von Romaviffusa, interviewen.

Interview mit Sara D'Agati

In seinen Worten: „Romadiffusa ist ein Stadt-Branding-Projekt, dessen sichtbarste Ausstrahlung ein weit verbreitetes Festival ist — dieses Jahr in seiner vierten Ausgabe — das inzwischen fast 100.000 Menschen anzieht. Es hat eine sehr aktive Community, sowohl territorial als auch digital. Es ist ein Projekt, das das Narrativ der Stadt ein wenig verändert, das von vielen zu lange als statisch, dekadent, unbeweglich wahrgenommen wurde und keinen Raum für Innovationen ließ. Wir kartografieren die gesamte Stadt auf der Suche nach Orten, die ihre Authentizität bewahren und nicht der Standardisierung erlegen sind. Nach dieser Kartierung aktivieren wir in regelmäßigen Abständen diese Orte, aber auch die Plätze, die Gassen, die Museen, die Kirchen, um unterirdische und innovative Inhalte einzubringen oder auf jeden Fall einen Kontrast zum Ort zu erzeugen. Vier Tage lang, 24 Stunden am Tag, wird ein ganzer Stadtteil zu einer Art dynamischem und kreativem Spielplatz. Fast ein Kulturschock, für diejenigen, die es nicht gewohnt sind, die Stadt auf diese Weise zu kennen.“

In dieser Antwort sehen wir bereits zwei Ideen, um unser Gespräch fortzusetzen. Im ersten geht es um die Mischung verschiedener und gegensätzlicher Dinge (zum Beispiel: elektronische Musik in der Kirche), die eine Subversion einer Machthierarchie erzeugen will. „Die Entscheidung, experimentelle Inhalte an traditionellen Orten zu platzieren, hilft uns, der Idee von Rom als Museumsstadt, als ewiger Stadt, Zeitgemäßheit zu verleihen. Und dann ist da noch das Thema Hierarchien „, räumt er ein und fährt fort: „Wir wollen Hierarchien unterwandern, auch wenn wir diesen Apparat und die Überbauten berühren, die Rom gewissermaßen schon zu lange eingesperrt haben.“ Hierarchien, die auch innerhalb von Romadiffusa, einem Projekt, das von einem Team von Frauen gegründet und gegründet wurde, untergraben werden: „Das ist relevant für eine Stadt wie Rom, in der der männliche Blick schwer ist und immer war. Vielleicht auch, weil es die Stadt der Institutionen ist, und das bringt eine gewisse Sprache mit sich, eine gewisse Schwere. Die Tatsache, dass die Mehrheit Frauen sind, hat instinktiv zu einer Neudefinition des Kulturbegriffs geführt. Wir sind zur Etymologie zurückgekehrt: kultivieren, das Gebiet pflegen. Und schließlich ist es für uns wichtig, auch viel mit Künstlerinnen und mit Konzepten zu arbeiten, die mit Selbstbestimmung und Körper zu tun haben, und das ist kein Zufall.“

Romdiffusa und das Geschichtenerzählen Italiens im Ausland

Der zweite Ausgangspunkt ist der der Erzählung, die Sara mehrmals erwähnt und die Romadiffusa tatsächlich brechen möchte. Oder zumindest aktualisieren. „Storytelling ist heute alles. Wir sind in das Geschichtenerzählen, in die Kommunikation vertieft, es ist nicht mehr etwas, das in Anführungszeichen als nächsten Schritt erlebt werden kann. Wer auch immer diesen Job macht, trägt eine große Verantwortung. Wir werden zu dem, was wir uns selbst sagen, und das gilt für Menschen, aber es gilt auch für Orte. In Cambridge habe ich Soft Power studiert, also die Art und Weise, wie Länder im Ausland mithilfe kultureller Instrumente über sich selbst sprechen. Dort wurde mir klar, dass die meisten europäischen Länder über einen strukturierten Regierungsapparat verfügen, der das Land im Ausland erzählt. Nicht Italien. Was aus Italien im Ausland kommt, passiert spontan, unstrukturiert. Und die Leute, die diese Geschichte aus staatlicher Sicht aufbauen werden, sind inkompetent.“

Laut Sara D'Agati könnte ein Teil der Krise der italienischen Kultur von hier aus angegangen werden. „Indem wir aufhören, Inkompetente an die Spitze zu stellen, Freiheit und Meinungsverschiedenheiten zu unterdrücken, in Zeitungsredaktionen und Universitäten einzubrechen“, sagt er, ohne ein Blatt vor den Mund zu nehmen. Wenn wir gesagt haben, was nicht zu tun ist, können wir auch sagen, was zu tun ist: „Investieren Sie wirklich - sowohl unter dem Gesichtspunkt der Vision als auch unter finanziellen Gesichtspunkten - in die Kultur, die eines der wichtigsten Vermögenswerte unseres Landes ist“, fährt er fort. „Wir sagen immer, dass Italien eines der Länder der Welt mit der größten Anzahl an UNESCO-Stätten ist. Dies spiegelt sich jedoch weder in Maßnahmen zum Schutz und zur Aufwertung des Kulturerbes noch in Maßnahmen zur Unterstützung von Künstlern wider, vom Kino bis zur Musik. Es scheint, dass wir uns immer ins Rampenlicht setzen sollten, obwohl es stattdessen einer der wichtigsten wirtschaftlichen Triebkräfte Italiens sein könnte. Wir brauchen eine langfristige Vision und keine rein wahlpolitische Vision.“

Wenn wir die Kultur, die von oben beginnt, nicht mögen, was mögen wir dann? Oder besser gesagt, was suchen junge Menschen in einem Kulturprojekt, das sie jetzt nicht finden können? „Meiner Meinung nach suchen wir nach einer aktiveren, hybrideren, partizipativeren Umsetzung. Einerseits haben wir Schwierigkeiten, uns für etwas zu interessieren, das uns nicht als Protagonisten sieht, andererseits gibt es keine Vermittler „, erklärt uns Sara. „Man geht nur an Orte, wenn es etwas zu tun gibt, auch wenn sie schon immer dort waren. Weil Kultur zu einem Konsumgut geworden ist, sehen wir das auch im Phänomen der Mailänder Wochen. Vielleicht wäre es sinnvoll, so etwas zu tun.“

Von Rom bis Mailand, Kultur- und Underground-Szene in der lombardischen Hauptstadt

Es ist unmöglich, nicht auch zu Mailand nach einer Meinung zu fragen. Tatsächlich scheint es in der lombardischen Hauptstadt fast so, als gäbe es keine Untergrundszene oder es fällt ihnen schwer, aus den schicksalhaften Blasen herauszukommen. „Ich hatte Glück“, beginnt Sara, „ich habe eine Underground-Szene in Mailand besucht und ich weiß es. Meiner Meinung nach ist Milan jedoch in ein System mit zunehmender Geschwindigkeit eingetreten, sodass es so ist, als ob alles, was aus dieser Logik, dieser Vision und diesem System entsteht, im Grunde unsichtbar ist, es kann keinen Platz finden, es kann mit diesem verrückten Rhythmus nicht Schritt halten.“

Die Zukunft von Romdiffusa ist auf nationaler Ebene

Die letzte Frage bezieht sich wie immer auf die Zukunft. Natürlich von dem Projekt, aber auch von Sara D'Agati. „Ich möchte das Projekt auf eine nationale Ebene bringen. Wir beginnen mit Rom, weil Rom die Hauptstadt ist, weil Rom ein narratives Problem hat, aber das narrative Problem ist national. Ich möchte in Neapel und dann in Palermo beginnen. Anfangs hatte ich Mailand beiseite gelassen, weil ich dachte, es gäbe schon zu viele Dinge. Stattdessen wurde mir im Gespräch mit Menschen klar, dass es ein Problem der Authentizität und Standardisierung gibt. Meiner Meinung nach könnte ein Format, das sich auf diese Aspekte konzentriert, der Stadt sehr gut tun. Und dann will ich weiter schreiben und recherchieren. In der Mitte eine sehr lange Reise mit meinen Kindern vor dem Meer, in den Bäumen.“