O cinema italiano ainda não aprendeu a não ser melodramático, sobretudo quando se trata de mulheres E 'A espiral' é a prova, infelizmente

Um horror familiar. É assim que eu definiria L'Estranea (A espiral), filme de Paolo Strippoli (que também escreveu o roteiro em conjunto com Salvatore De Chirico) com Jasmine Trinca, Romana Maggiora Vergano, Adriano Giannini e Valeria Bruni Tedeschi. Um drama de terror familiar, que também gostaria de ser tenso e assustador, e que se desenrola e enrola em torno de uma relação fundamental: a entre a mãe (Trinca) e a filha (Vergano), que são o núcleo central de um filme que, apesar das boas intuições, permanece fraco. E é uma pena.

A relação entre mãe e filha está no centro de A Espiral, filme de Paolo Strippoli agora nos cinemas

Mãe e filha, estávamos a dizer. Os dois divertem-se muito. Durante anos, partilharam um sonho aparentemente comum: o da fama cinematográfica que a mãe não conseguiu alcançar e que agora tenta construir para a filha. Sonho interrompido por uma série de maus acontecimentos, que levarão primeiro os membros individuais e consequentemente toda a família à ruína.

O estranho no título italiano é uma Valeria Bruni Tedeschi que está sempre em forma

Estes maus acontecimentos são marcados pelo aparecimento da estranha do título, uma excepcional Valeria Bruni Tedeschi, a única parte totalmente agradável do filme. Uma presença sinistra, sempre na primeira fila durante os momentos mais sombrios, que ativará uma cadeia de infortúnios cada vez mais graves, até ao inevitável (e previsível) precipitado de acontecimentos. Segundo a filha, o estranho não existe. É a mãe que, habituada a uma vida de conforto, caprichos e vícios, não aceita os acontecimentos da vida e, para os gerir, coloca-se no centro sempre e em todo o caso, como vítima e carrasco ao mesmo tempo. Deste ponto de vista, e tratando o filme como um terror tradicional contemporâneo, a estranha poderia também ser interpretada como a porta escura e escura do cérebro materno, mas também como a maneira como vê a própria filha, sinistra e maquinadora, o pior lado de si mesma, alguém — alguma coisa — a temer.

Demasiados temas e um ar internacional

Pelo meio, tantos temas, talvez demasiados. A filha, por exemplo, é esquisita. Sempre gostou de raparigas (já que antes do ciclo dos infortúnios, o filme faz questão de enfatizar) e a mãe finge não vê-lo. Mais uma vez, há a questão da crise económica que afetou os pequenos empresários italianos em torno dos dois primeiros mil, o que leva o pai a considerar o suicídio. Há a obesidade masculina — que é pouco mais que um pretexto narrativo — há o bullying, a fatfobia e o assédio. Tudo está lá, e ainda assim permanece pouco mais do que uma imagem agradável, uma fotografia com ar internacional e uma direção que funciona. O cinema italiano, aliás, não é propriamente famoso pelos filmes de género, e The Stranger poderia ser considerado uma boa tentativa de um thriller/terror de autor, ao estilo americano. Mas há um mas.

Porque é que o cinema italiano ainda escreve diálogos como este?

Então, quais são os problemas? Em primeiro lugar, a escrita, que circula sem parar até tropeçar, o que é simultaneamente redundante e inexistente. Em segundo lugar, e está ligado, os diálogos. Parece que, sobretudo quando se trata de questões femininas, o diálogo do cinema italiano deve permanecer relegado às características estilísticas do teatro e do melodrama. Mãe e filha dançam num apartamento romano açoitado por um aguaceiro cada vez mais forte e conversam entre si como se fossem estranhos, sim, mas do século passado. Não há naturalidade, e as volutas crescentes do horror chegam fracas, levadas por piadas igualmente fracas. A vontade de levar o filme de género italiano ao topo por orgulho e porque foi escolhido para representar a Itália nos próximos Óscares, infelizmente, não chega. Algo está errado, e negá-lo faz um desserviço a todos.