Num mundo diferente, ideal e distante, Verity teria sido um grande thriller Os protagonistas do filme, agora nos cinemas, são Dakota Johnson, Anne Hathaway e Josh Hartnett.

A hegemonia cultural de Collen Hoover continua. De 2024 até hoje, partindo do polémico It Ends With Us, quatro dos livros da escritora foram adaptados e não se pode descartar que outros possam ser transpostos. Depois de Reminders of Him — The Best Part of You lançado em março e Regretting You - Everything I Didn't Tell You lançado no final de 2025, é hora de Verity, dirigido por Michael Showalter, a história de um triângulo amoroso e letal com Dakota Johnson, Josh Hartnett e Anne Hathaway.

Veridade, enredo e resenha do filme baseado no livro de Collen Hoover

Zangar-se contra a Verity é inútil. Quem conhece o escritor sabe muito bem o que esperar, e o mesmo pode ser dito de um espectador ou espectador que se depara com um passatempo divertido e descomprometido com o qual passar algum tempo no cinema ou no sofá numa tarde sombria de outono. O que é lamentável, porém, quando não é realmente engraçado ou irritado, é a ingenuidade de algumas escolhas feitas por Showalter que ridicularizam uma narrativa já artificial e inacreditável. Há imagens sobrepostas que são um soco no olho e frases que fluem no ecrã que tendem a arruinar a parte intrigante do filme, nomeadamente o enredo. A história de uma escritora que, doente e incapaz de escrever, é substituída por uma colega que se muda para a sua casa para terminar o seu trabalho, descobrindo segredos indescritíveis e embarcando num caso com o marido da mulher.

O que não funciona e o que gostamos no filme no cinema

Esta excessiva veemência aplica-se a outros dois aspetos que pesam sobre o thriller erótico (que gostaria de ser). Há a banda sonora de Volker Bertelmann, que é demasiado enfatizada e até épica em alguns sítios, como se não fosse muito claro sobre o tipo de história que a acompanha. E há a atuação do elenco, em particular das duas atrizes, que arriscam se tornar uma paródia das personagens que são chamadas a interpretar. Dakota Johnson coloca repetidamente as mãos na boca para destacar alguma forma de horror, outras vezes para mostrar surpresa, enquanto a sua colega Hathaway é forçada a fazer-se passar por uma escritora sádica e maquiavélica que assume as típicas grimachies de um vilão. As personagens, assim, estão presas em clichês e não conseguem mostrar complexidade e nuance.

Mas se esquecermos de tudo isto, ou melhor ainda, decidirmos deliberadamente repassar isso, o filme pode intrigar-nos pelo que traz em jogo em termos de realidade e interpretações desta última, sobre o que é a manipulação e como coincide, ou não, com sinceridade. A direção em que a conclusão do filme quer conduzir é exatamente essa ambiguidade: sabemos distinguir o que é verdade e o que não é, sobretudo se o lemos na página impressa? Uma reflexão demasiado complexa para o contexto da Verity e que por isso permanece na superfície, deixando-nos com a curiosidade de imaginar como teria sido esta história se tivesse sido melhor estudada e roteirizada.