Il profilo dell'altra und Giorni felici: zwei Geschichten über weibliche Charaktere, zwei verpasste Gelegenheiten Einer wird von Francesco Bruni inszeniert, der andere von Susanna Nicchiarelli. Beide wurden bei den Filmfestspielen in Rom vorgestellt.

Es waren vielleicht nur zwei Filme, aber Il profilo dell'altra und Giorni felici, beide bei den Filmfestspielen in Rom uraufgeführt, haben ein Thema ins Rampenlicht gerückt, das nicht nur das italienische Kino, sondern ganze Generationen plagt. Ersteres lässt sich vom gleichnamigen Roman von Irene Graziosi (geboren 1991) aus dem Jahr 2022 inspirieren und wird von Francesco Bruni (geboren '61) inszeniert und adaptiert. Letzteres basiert auf der Graphic Novel von Zuzu, einer 1996 geborenen Comiczeichnerin und Illustratorin aus dem Jahr 2021, die diesmal von der eigenen Regisseurin des Films, Susanna Nicchiarelli (geboren 1975), geschrieben wurde. Schon von der Prämisse aus können Sie das zugrunde liegende Problem erkennen.

Il profilo dell'altra und Giorni felici: zwei ähnliche Filme, auch mit gemeinsamen Schwächen

In beiden Fällen tragen die Geschichten, die auf die Leinwand gebracht werden, zwei unterschiedliche Merkmale. Das erste ist das Geschlecht. Das Frausein mit ihren Instinkten und gesellschaftlichen Erwartungen ist ein Element, das grundlegend mit dem Narrativ und seinen Implikationen verbunden ist. Die zweite ist generationsübergreifend. Beide Filme zeigen einen brüllenden, jugendlichen Aufruhr, der letztendlich dadurch domestiziert wird, dass Regisseure aus einer ganz anderen Generation als den ursprünglichen Autoren die Zügel in die Hand nehmen. Diese Wahl verwässert die Geschichten, höhlt ihren Kern aus und dämpft, wie sich die Ängste und rebellischen Impulse der Protagonisten auflösen. Offensichtlich geht es nicht darum, die Altersdiskriminierungskarte auszuspielen. Wir schlagen auch nicht vor, dass ein Regisseur genau das gleiche Alter wie seine Charaktere haben muss oder die genauen Epochen, die sie darstellen, aus erster Hand erlebt haben muss. Bei Projekten wie Il profilo dell'altra und Giorni felici wirkt sich diese Kluft zwischen den Generationen jedoch stark auf das Geschichtenerzählen aus. Das gilt vor allem für Il profilo dell'altra, das wohl zum ersten Mal im italienischen Kino den Beruf des Inhaltserstellers in Angriff nimmt, ohne daraus eine Sketch-Comedy-Routine zu machen, nur um dann in müde Klischees abzugleiten, die eine subtile Voreingenommenheit von Bruni verraten.

„Il profilo dell'altra“ und die Klischees der Schöpferökonomie im Film werden voraussichtlich im Februar 2027 in die Kinos kommen

Der Film mit Pilar Fogliati und Ginevra Francesconi in den Hauptrollen zeichnet die persönliche und berufliche Begegnung zweier entgegengesetzter Frauen nach: auf der einen Seite eine Autorin, die nur ein veröffentlichtes Buch auf ihren Namen hat, als Kellnerin arbeitet und durch ein Trauma gelähmt ist. Am Ende schreibt sie als Ghostwriter und kuratiert die öffentliche Person einer jungen Influencerin. Antonia (Fogliati), auf Instagram Anto-logica genannt, ist dreißig; Cecilia (Francesconi) ist achtzehn. Es ist ein Schnittpunkt zweier unterschiedlicher Welten, die darauf vorbereitet sind, sich gegenseitig zu befruchten, doch der Film fängt seine Hauptdarsteller in einer isolierten Blase auf einem flachen Bogen ein, in der sie sich weder verändern noch entwickeln.

„Giorni Felici“ und die Unruhen bei Jugendlichen

In Giorni Felici verlagert sich der Fokus auf Claudia, gespielt von Carlotta Gamba. Seit ihrer Kindheit verändert sich die Gestalt der Protagonistin als Reaktion auf ihre Gefühle. Aufregung, Wut, Begierde und Schrecken verunsichern sie bis zu einer regelrechten körperlichen Mutation, sprießenden Reißzähnen, Fell an ihren Armen und Krallen statt Nägeln. Sich in ihrer geflügelten Form zu zeigen, ist ein Privileg, das nur wenigen Auserwählten vorbehalten ist, die sie wirklich kennen. Vor allen anderen schämt sie sich, ihr wahres Ich zu zeigen; doch nur wenn sie lernt, sich nicht zu verstecken und stattdessen ihre Essenz anzunehmen, kann sie endlich ihre volle Kraft entfalten.

Zwei verpasste Gelegenheiten für das italienische Kino

Gamba fängt Claudias Nervosität erfolgreich ein und porträtiert sie mit roher Verwirrung und Angst, aber die flache Regie und das Drehbuch schränken ihren Auftritt letztendlich ein. So sollte es nicht sein. Diese Filme sollten die Unruhe jenes Zwischenzeitalters kanalisieren, in dem man alt genug ist, um alles tief zu spüren, aber die Schwelle zum Erwachsensein noch nicht wirklich überschritten hat. Aber nichts davon lässt sich auf das Publikum übertragen. Das wirft die Frage auf: Warum haben zwei Projekte, die so spezifisch, tief in der Identität verwurzelt und mit präzisem emotionalem Gewicht aufgeladen sind, nicht Regisseure und Drehbuchautoren gefunden, deren gelebte Erfahrung mit den inneren Welten dieser Charaktere übereinstimmte? Schöpfer, die diese Stimmen mit der Härte und rohen Frische, die diese Erzählungen verdient hatten, auf die Leinwand übertragen konnten. Es handelt sich nicht um eine einzige, sondern um eine doppelte verpasste Gelegenheit, die Gelegenheit zu verpassen, jüngere Filmemacher ins Rampenlicht zu rücken, deren Sensibilität der italienischen Filmlandschaft die dringend benötigte Vitalität verliehen hätte.