A rapariga com a Leica é o retrato desbotado de Gerda Taro O filme de Alina Marazzi é o título de abertura de Orizzonti a Venezia 83
A necessidade de testemunhar é forte em muitas profissões. Há quem o faça através do jornalismo, quem traz filmes para o cinema, alguns tirando fotos. É o caso da fotojornalista Gerda Taro, cuja história é revivida pela realizadora Alina Marazzi, transportando-nos de volta a Paris de 1937, antes de partir para contar os acontecimentos e destinos das pessoas na frente espanhola. Ou, pelo menos, essa é a intenção do seu filme A Garota com a Leica, que estreou no 83º Festival de Cinema de Veneza e o título de abertura da secção Horizons.
O cinema da realidade e a obra de arquivo de Alina Marazzi
Marazzi, com formação documental e o filme fictício Tutto Parla Di Te com Charlotte Rampling lançado em 2013, realiza a sua matéria-prima com habilidade: o cinema da realidade e o trabalho de arquivo. Fatores presentes e vitais no funcionamento biográfico da fotógrafa que deu a vida pela sua profissão, lutadora nas suas posições, bem como convencida do propósito da lente como arma com a qual poderia desempenhar um papel na luta.
Conquistar a liberdade é um ato que pode passar num instante e Gerda Taro conhece bem. Até o realizador e roteirista sabe disso, escrevendo em conjunto com Valia Santella e partindo do romance homónimo de Helena Janeczek. No entanto, isso não é suficiente para transmiti-lo e contá-lo ao público, com o trabalho que falha quando se trata de dar um retrato sólido e satisfatório do profissional, nem sequer focando nele por um segundo.
A figura de Gerda Taro entre os laços pessoais e a fotografia de guerra
Até a fotografia logo se torna marginal, deixando mais espaço para os laços que a protagonista estabeleceu na sua jovem vida, antes de ser interrompido cedo demais. Uma arte que deveria ter sido em teoria o fulcro da existência de Taro e, portanto, da narrativa do filme, que em vez disso se desvanece gradualmente no ecrã, tornando-se um elemento como as outras. A escrita coloca muito pouco foco na figura da jovem como fotojornalista de guerra, aspeto que permanece praticamente estranho na reconstrução dos acontecimentos de A Rapariga com a Leica. As deficiências do filme criam dissonâncias dentro do filme.
A rapariga com a Leica, o elenco e a oportunidade perdida
O resultado, portanto, é alterado. Não existe homogeneidade entre o trabalho realizado por Marazzi com o arquivo e o que se constrói através da encenação. Até o elenco de rostos internacionais grita e não é fiel ao ar analógico que o filme gostaria de ter. A protagonista de Emilia Schüle é uma figura mais vazia do que deveria e interpretada superficialmente. É também o caso dos colegas Aaron Altaras, que interpreta o parceiro de trabalho e parceiro de vida do fotojornalista, o fotógrafo Robert Capa, ou a atriz Luna Wedler, uma jovem promissora de origem suíça que ganhou o prémio Marcello Mastroianni para jovens intérpretes no Festival de Cinema de Veneza graças ao belo Amigo Silencioso. Quando A Garota com a Leica termina, o mais decepcionante é que não se sabe muito mais sobre Gerda Taro do que quando entrou no teatro. do seu espírito revolucionário, da sua contribuição para o trabalho de um fotojornalista, da descoberta do seu corpus fotográfico anos depois. Uma coragem mitologizada, no entanto, renderizada através de um filme inconsistente que, tal como o seu trabalho, terá talvez de esperar um pouco mais para que seja verdadeiramente (re) descoberto no cinema.
