Felicia Kingsley: “Ser autora não é glamouroso para mim” A autora de best-sellers fala-nos do seu processo criativo, da sua relação com os seus leitores e das lições que gostaria de ter aprendido mais cedo

Caminhando pelas ruas de Taormina, pode vislumbrar histórias que ganham vida em cada esquina. Um exemplo? Quase todas as varandas são adornadas com uma cabeça de mouro, um ícone intemporal do folclore siciliano. Atrás destas cabeças de cerâmica está a lenda de uma jovem nobre que, ao descobrir que o seu amante mourisco estava prestes a deixá-la, decapitou-o durante o sono e usou a cabeça como vaso para cultivar uma planta de manjericão. Falando de amor, porém: se há alguém que sabe realmente contar histórias de amor, é a Felicia Kingsley, só que com finais felizes. Apresentou-se à nossa comunidade como autora de romances, amante de romances de mistério e suspense, que escreveu 18 romances com o objetivo de “traficar namorados de livros e fazer-nos divertir-nos”.

A História de Felicia Kingsley

Serena Artioli, nascida emiliana, ainda trabalhava como arquiteta quando, como num filme de super-heróis, decidiu colocar a máscara de Felicia Kingsley, o seu pseudónimo. Hoje, é uma das autoras de romances mais lidas da Itália e produziu inúmeros best-sellers como Due cuori in affitto e Non è un paese per single, agora também adaptado para um filme no Prime Video. O Festival Taobuk, criado pela visionária Antonella Ferrara, levou-a à pérola do Mediterrâneo para receber o Prémio Sicilia durante a noite de 22 de junho. Encontrei-a no seu habitat natural: uma livraria, mais especificamente a livraria Ubik localizada na praça principal de Taormina com vista para o miradouro panorâmico. Recebeu-me tal como uma tia faria (que é exatamente como os seus leitores lhe chamam), pronta, por uma vez, para me contar a sua própria história.

Entrevista a Felicia Kingsley, autora de romances mais lidos em Itália

É a tua primeira vez na Sicília? Taormina é uma cidade cheia de mitos e lendas, pode ser inspiradora. Acha que pode haver outra história depois de “Meia-Noite em Paris”?

Não é a minha primeira vez na Sicília, mas é a minha primeira vez em Taormina. Porque não? Não gostamos de fechar portas. Reparei que têm muitos iates aqui à nossa frente, então há definitivamente potencial para romances bilionários. Vamos ver, tenho a certeza que o Nick Montecristo também encontraria algo interessante aqui.

No início, o seu pseónimo também nasceu por razões profissionais relacionadas com o seu trabalho como arquiteto. Agora que é um autor de best-sellers a nível internacional, como é que as coisas mudaram? Alguma vez sentiu uma divisão entre a Serena e a Felicia?

Tudo começou apenas por questões relacionadas com o trabalho, para evitar complicações burocráticas. Hoje, continuo contente com a decisão de usar um pseónimo porque me permite esculpir o meu próprio espaço pessoal e desligar-me do universo Felicia Kingsley.

Como o Clark Kent com os seus óculos?

Sim, mais ou menos. A única diferença é que não uso as minhas cuecas por cima das calças.

Após o sucesso do fenómeno Off-Campus, o debate online sobre o porquê de amarmos tanto os romances romances reacendeu. Enquanto antes eram consideradas simplesmente leituras leves e divertidas feitas para nos ajudar a sonhar, os leitores parecem agora reconhecer uma nova profundidade nelas. Concorda com esta evolução do género?

Acho que todos os autores devem escrever o que quiserem, com qualquer intenção que escolham. Escrevo com a intenção de entreter-me e entreter os outros. Não quero necessariamente educar os leitores. Se alguém terminar um dos meus livros a dizer: “Diverti-me”, atingi o meu objetivo para o dia.

Quais são as lições mais importantes que espera que os leitores tirem das histórias dos seus personagens?

Não há lições. A sério, não sou professor e não quero ser um. Mal consigo gerir a minha própria vida, muito menos a de qualquer outra pessoa. O meu contabilista persegue-me todos os meses, por isso não sou o tipo de pessoa que pode dizer: “Neste livro vou dar-te uma resposta ou o sentido da vida”. O que digo é: “Olha, estou a contar-vos esta história. Se quiserem ficar aqui comigo duas horas, divertir-se juntos e fingir que estamos a viver neste universo, obrigado por confiar em mim.”

Um dos seus romances mais vendidos, Non è un paese per single, tornou-se um filme no Prime Video. Como foi ver a tua história ganhar vida no ecrã?

Na verdade, é difícil descrever as emoções. Passam de “Isto está mesmo a acontecer comigo?” a “Isto está a acontecer porque eu também faço parte”. Foi uma experiência que me ensinou muito. Para além da emoção de “Oh meu Deus, estão a fazer um filme baseado no meu romance”, estou a tirar uma riqueza de experiências que espero que sejam úteis no futuro.

Podes contar-nos uma história engraçada dos bastidores do set?

Estava a interpretar o chefe de pastelaria e queria provar os doces. O conjunto de pastelaria tinha sido concebido para parecer uma verdadeira padaria, por isso estava recheado com bolos, pastelaria, cupcakes, tudo. O problema era que a produção não tinha encomendado tudo fresco: muitos dos artigos tinham sido feitos por artesãos com espuma e resina. Não sabia disso, assim que a cena acabou pensei: “Bem, vamos experimentar este bolinho, quem vai notar se ele desaparecer?” Era feito de resina!

Uma coisa que notei nos vossos livros é que muitos dos vossos personagens escrevem. Há sempre alguém com uma caneta na mão. Quando os tornamos escritores, existe uma espécie de jogo de meta-escrita através do qual derramamos as suas próprias alegrias e frustrações como autor, ou ajuda-o a olhar para a sua profissão de uma perspectiva diferente?

Que pergunta profunda. Um psicólogo poderia chamar-lhe transferência? Mas, de alguma forma, a escrita é um mundo que estou a conhecer cada vez mais profundamente, por isso talvez seja natural dar aos meus protagonistas profissões ligadas à escrita e à publicação, sejam eles editores, escritores, jornalistas ou roteiristas. São experiências e informações que conheço em primeira mão. Não é por acaso que os meus primeiros romances, Bugiarde is diventa e Stronze is nasce, tinham como protagonistas um arquiteto e um designer de interiores. Por isso também, tirei partido directamente da minha própria experiência.

Os teus livros são famosos pelas conexões ocultas do Feliciaverse: os protagonistas nova-iorquinos que jogam poker todas as quartas-feiras, ou os europeus que eram colegas de classe no liceu. Como é que se lembra de todos estes ovos de Páscoa sem ficar confuso?

Não te preocupes, fico confuso. Tenho de voltar constantemente e verificar as coisas. Há erros e prazos que não se somam.

Não temos de contar a ninguém, certo?

Não temos de o dizer porque acho que ninguém percebeu, mas sei que estão lá. Oh bem, porque o Feliciaverse não foi planeado desde o início. Construí-o gradualmente à medida que continuava a escrever romances, por isso inevitavelmente algumas peças não se encaixam perfeitamente. Ainda assim, faço o meu melhor para que tudo se encaixe.

O que significa ser escritor em 2026, e que conselho daria a alguém que quer seguir este caminho?

Tenho um pouco de medo de responder isto porque é o tipo de resposta que gera controvérsia. Hoje, diria que um autor deixou de ser apenas um autor, ou seja, não apenas a pessoa que escreve o romance. É preciso uma atitude particular, uma personalidade disposta a envolver-se com os leitores e construir uma comunidade, para criar uma rede e falar do seu próprio livro. Acredito que hoje o autor que escreve um livro e depois desaparece já não funciona, aquele que não tem relação com a sua comunidade e espera que todos os outros façam a promoção em seu nome.

Então, estamos a falar de marca pessoal?

Nem mesmo o personal branding exatamente. Os leitores apreciam muito se, juntamente com o livro, também lhes der algo extra para o compreender melhor e encontrar o autor nas suas páginas. É obrigatório? Absolutamente não. Não estou a dizer que toda a gente tem de o fazer. Mas se estão a pedir conselhos sobre qual é a melhor abordagem, diria que é melhor tentar do que não.

Há muitos estereótipos sobre as pessoas que fazem este trabalho. Pensem nos jornalistas, as pessoas esperam que todos eles incorporem o arquétipo de Carrie Bradshaw.

Escrevo no meu armário em casa, porque é aí que cabe a minha secretária. Estou literalmente fechado dentro do meu guarda-roupa como um pequeno robô. Para mim, ser autor não é glamoroso quando estou a escrever, porque não sou glamouroso. Costumo usar calças de moletom, às vezes até com o capuz levantado. Bem, aqui na Sicília não há temperaturas que exijam esse tipo de roupa mas sim: embrulhadas, empacotadas, sem maquilhagem. Não passo tardes a beber cosmopolitas com amigos. Portanto, não, a minha vida não é glamorosa, excepto talvez durante eventos, apresentações ou sessões de autónomas. Nesses momentos tento fazer-me parecer apresentável, porque quero que as pessoas que me encontrem pensem: “Felicia gostava muito de estar aqui”, em vez de parecer que eu tinha caído de um camião de lixo. Por isso, faço mais esforço nessas ocasiões. Mas não, não sou a Carrie Bradshaw com 40 000 dólares em Manolo Blahniks no meu armário, principalmente porque compro as minhas roupas na Vinted.

Que conselho daria ao seu eu mais novo?

Termine as coisas, acabe-as! Porque quando comecei a escrever o meu primeiro romance, abandonei-o durante muito tempo. Peguei-o, depois coloquei-o no baixo, peguei-o de novo, coloquei-o no fundo. Vinte mil vezes. Se eu tivesse realmente comprometido com isso desde o início, certamente o teria terminado mais cedo. Não que escrever seja uma corrida, mas escrever é como desporto: quanto mais pratica, melhor se torna. Isso é simplesmente um facto. Por isso, diria a mim próprio: em vez de perder tempo, sente-se e concentre-se no seu trabalho.