“Tornamo-nos o que dizemos a nós mesmos” Entrevista a Sara D'Agati, co-fundadora e diretora criativa da Romadiffusa

Depois da Covid, voltámos a falar das cidades, mas de uma forma completamente diferente do que no passado. Estamos a falar de cidades para serem reconstruídas, tornadas mais habitáveis e mais inclusivas. Cidades que sofrem com o excesso de turismo, que se tornam parques de diversões para turistas ricos, que se tornam insustentáveis para quem sempre lá viveu, para quem lá trabalha, para quem lá nasceu. Cidades para fugir, cidades contra o campo, cidades caras, cidades que repelem, cidades que se defendem. Neste contexto, quisemos entrevistar Sara D'Agati, co-fundadora e diretora criativa da Romadiffusa.

Entrevista a Sara D'Agati

Nas suas palavras: “Romadiffusa é um projeto de branding de cidade cuja emanação mais visível é um festival generalizado — este ano na sua quarta edição — que conta agora com quase 100.000 pessoas. Tem uma comunidade muito ativa, tanto territorial como digital. É um projeto que está realmente a mudar um pouco a narrativa da cidade que há demasiado tempo tem sido percebida por muitos como estática, decadente, imóvel, não deixando espaço para a inovação. O que fazemos é mapear toda a cidade em busca daqueles locais que mantêm a autenticidade, que não sucumbiram à padronização. Após este mapeamento, ativamos periodicamente estes locais mas também as praças, os becos, os museus, as igrejas, trazendo conteúdos subterrâneos e inovadores ou em qualquer caso que gere alguma forma de contraste com o local. Durante quatro dias, 24 horas por dia, toda uma zona da cidade torna-se uma espécie de parque de jogos dinâmico e criativo. Quase um choque cultural, para quem não está habituado a conhecer a cidade desta forma.”

Nesta resposta já vemos duas ideias para continuar a nossa conversa. A primeira é sobre a mistura de coisas diferentes e contrastantes (por exemplo: música eletrónica na Igreja) que quer gerar uma subversão de uma hierarquia de poder. “A escolha de colocar conteúdos experimentais em lugares tradicionais ajuda-nos a enxertar a contemporaneidade na ideia de Roma como cidade-museu, uma cidade eterna. E depois há o tema das hierarquias”, admite, e continua: “Queremos subverter hierarquias mesmo tocando aquele aparato e aquelas superestruturas que, em certa medida, enjaulam Roma há demasiado tempo”. Hierarquias que também são subvertidas dentro da Romadiffusa, que é um projeto fundado e formado por uma equipa de mulheres: “Isto é relevante para uma cidade como Roma onde o olhar masculino é e sempre foi pesado. Talvez também porque é a cidade das instituições, e isso traz consigo uma certa linguagem, um certo peso. O facto de a maioria ser mulheres levou instintivamente a uma redefinição do conceito de cultura. Voltamos à etimologia: cultivar, cuidar do território. E, finalmente, é importante para nós trabalharmos muito também com artistas femininas e com conceitos relacionados com a autodeterminação e o corpo, e isso não é por acaso.”

Romadiffusa e a narrativa de Itália no estrangeiro

O segundo ponto de partida é o da narrativa, que Sara menciona várias vezes e que Romadiffusa quer, de facto, quebrar. Ou pelo menos actualizar. “Storytelling hoje é tudo. Estamos imersos na narrativa, na comunicação, já não é algo que possa ser experimentado entre aspas como passo seguinte. Quem faz este trabalho tem uma grande responsabilidade. Tornamo-nos aquilo que dizemos a nós próprios, e isso aplica-se às pessoas mas também aos lugares. Em Cambridge estudei soft power, ou seja, a forma como os países falam de si próprios no estrangeiro através de ferramentas culturais. Aí percebi que a maioria dos países europeus tem um aparato governamental estruturado para narrar o país no estrangeiro. Não a Itália. O que sai de Itália no estrangeiro acontece espontaneamente, desestruturado. E as pessoas que vão construir esta história do ponto de vista governamental são incompetentes.”

Segundo Sara D'Agati, parte da crise da cultura italiana poderia ser abordada a partir daqui. “Em deixar de colocar os incompetentes no topo, de suprimir a liberdade e a dissidência, de arrombar repartições de jornais e universidades”, afirma, sem medificar palavras. Se dissemos o que não fazer, podemos também dizer o que fazer: “Investir realmente — tanto do ponto de vista como dos fundos — na cultura, que é um dos principais ativos do nosso país”, prossegue. “Dizemos sempre que a Itália é um dos países do mundo com maior número de sítios da UNESCO. No entanto, isso não se reflecte nas políticas de protecção e valorização do património, nem nas políticas de apoio aos artistas, do cinema à música. Parece que deveríamos sempre nos mexer, quando, em vez disso, poderia ser um dos principais motores económicos da Itália. Precisamos de uma visão de longo prazo e não de uma visão puramente eleitoral.”

Se não gostamos da cultura que começa de cima, do que gostamos? Ou melhor, o que procuram os jovens num projeto cultural que não conseguem encontrar agora? “Na minha opinião, procuramos uma fruição mais ativa, mais híbrida, mais participativa. Por um lado, lutamos para nos interessar por algo que não nos vê como protagonistas, por outro, não há intermediários”, explica-nos Sara. “Só se vai a sítios se há alguma coisa para fazer, mesmo que eles sempre estivessem lá. Porque a cultura se tornou um bem de consumo, também a vemos no fenómeno das semanas milanesas. Talvez fizesse sentido fazer algo do género.”

De Roma a Milão, cultura e cena underground na capital lombarda

É impossível não pedir uma opinião também sobre o Milan. Aliás, na capital lombarda, quase parece que não existe uma cena underground, ou está a ter dificuldade em sair das fatídias bolhas. “Tive sorte”, começa Sara, “assisti a uma cena underground em Milão e sei disso. No entanto, na minha opinião, o Milan entrou num sistema com uma velocidade incremental, por isso é como se tudo o que sai desta lógica, desta visão e deste sistema fosse essencialmente invisível, não consegue encontrar espaço, não consegue acompanhar este ritmo louco.”

O futuro da Romadiffusa é à escala nacional

A última pergunta, como é habitual, é sobre o futuro. Do projeto, claro, mas também de Sara D'Agati. “Quero levar o projeto a uma escala nacional. Começamos por Roma porque Roma é a capital, porque Roma tem um problema narrativo, mas o problema narrativo é nacional. Gostaria de começar por Nápoles e depois por Palermo. Inicialmente tinha deixado o Milan de lado, porque achava que já havia demasiadas coisas. Em vez disso, a falar com as pessoas, percebi que há um problema de autenticidade e padronização. Portanto, na minha opinião, um formato que se concentre nestes aspetos poderá ser muito bom para a cidade. E depois quero continuar a escrever e a pesquisar. No meio, uma viagem muito longa com os meus filhos em frente ao mar, nas árvores.”